本报讯（记者黄征 实习生刘莉琳）在千年古墓中能“听”到音乐吗？昨日，我国第一位音乐考古学博士、中国音乐考古中心主任李幼平告诉记者：4年前，几位音乐学家首次走进古墓与考古专家现场合作，寻找音乐的“蛛丝马迹”，使九连墩90余件乐器在今天得以最大程度复原。
据了解，九连墩大型战国楚墓出土文物整理工作日前取得初步进展，700余件出土时残缺不全的珍贵文物实现了拼对复原。这些文物中的90余件乐器也由此顺利完成测音、定名、定性工作，现已进入专项研究。
李幼平介绍，以前音乐学家是不能在第一时间直接进入考古现场的，他们对音乐文物的研究要等到其出土后进行。乐器在古墓中摆在什么位置？与其他器物的配置关系如何？在当时的历史文化背景中起什么作用？这些音乐界关注的问题都难以得到解答。“在过去的考古发掘中，因考古学家对乐器结构不太熟悉，部分音乐文物在出土时难免丢失一些信息，给后期研究留下遗憾。”
2002年12月，李幼平和另外三位音乐学家一起走进九连墩古墓，参与现场发掘。他们以音乐史学工作者的目光审视这些沉睡了2400年的文物，密切注视每件器物的散存状况以及与其他器物之间的相互关系，寻找所有与音乐相关的信息。
李幼平说，此次完整复原的一把笙出土时，专家们最先发现的是笙斗（笙的身子）。几位音乐学家当即提醒其他考古学家，还应该有一组苗管和数枚簧片，而且不同长短的苗管是与不同的簧片相匹配的。果然，现场专家们随即找到了苗管和已散落在周围的簧片，为完整复原打下了基础。
李幼平一直十分关注中国古代乐器上弦的质地，但在过去的研究中，因没到考古现场，很多乐器的弦早已风化，出土后连痕迹都找不到了。“在九连墩考古现场，我们发掘了一架瑟，虽然弦也风化了，但在瑟枘上找到很多缠弦的痕迹，对后期研究帮助很大。”
李幼平还告诉记者，现场发掘还让音乐学家们判断出瑟的社会功能。“我们在瑟上找到了使用过的痕迹，说明它是墓主人生前的爱物，而不是仅仅在人死后陪葬的。不到墓葬永远回不到彼时彼刻，它能帮助我们了解音乐文物在当时礼乐制度背景下的作用，也为以后通过再创作来再现古代音乐提供了物质基础。”
省考古所所长王红星则认为，音乐学家参与现场发掘是近年来多学科联合考古的趋势，也是考古界在认识上的提高。“相关学科的专家站在不同的视角，不仅能使文物尽可能完整复原，还能极大地丰富古代文化遗存的信息量，避免传统单纯的考古造成大量历史信息丢失。”
