“琴瑟”和鸣，“低音阮”出世

每一个乐器演奏者，都想要拥有一把“珍贵”的乐器，当然这里的贵或许并不只是世俗所说的贵，而是在于珍，也就是稀有。因为好的乐器不仅能奏出美妙的音律，还能在技艺上加以修饰和提升，只是这好乐器的制作却不是那么的简单。

中国乐器千千种，不知阮咸分几种？阮，又称阮咸，是汉族的一种传统乐器，起源大约在公元前217至公元前105年，汉时称“秦琵琶”或“秦汉子”，西晋时“竹林七贤”中阮咸善弹此乐器，因此而得名。后因社会动乱，曾一度失传。宋代简称为“阮”，元代时已在民间广为流传，成为人们喜爱的弹拨乐器。直到清代，阮仍保持着旧制，其品种有大阮、中阮、小阮，包括高音、中音、次中音等，建国后对阮进行了一系列改革，使其音域进一步扩展，丰富了表现力，但是依然没有达到完美的地步，仍然有很大的改良空间。

而更专业的说：阮的分类里没有低音，低音部分的搭配一般都借用国外的大波贝司作为填补，可大波贝司在拉弦上效果很好，但弹弦上又有所缺陷，而且整体造型上也不统一，对于弹奏者来说，是一个令人纠结且可惜的事情。

正所谓世上无难事只怕有心人，没有做不到只有想不到。作为著名琵琶制作家、同时对阮的制作也深有研究的曹卫东先生和作为琵琶演奏家、音乐活动家、国家一级演员的文博先生而言就是如此。曹卫东先生在阮的制作上可谓是行业之泰斗，而文博先生在阮的弹奏上又是一代宗师，所以二者的相互配合可谓是相得益彰。不仅联手设计出了低音阮在低音效果上呈现很好的效果，而且在造型上也填补了民族乐器演奏统一上的缺憾。正所谓琴瑟和鸣，方成就旷世大乐。

文博（中）、曹卫东（右）

文博简介：琵琶演奏家、音乐活动家、国家一级演员。《中国音乐家辞典》入典音乐家。北京歌舞剧院民乐团琵琶独奏演员。从小酷爱民族音乐、曾自习二胡、琵琶等民族乐器。后考入中国音乐学院附中，开始了学习和研究音乐的专业生涯。师从著名琵琶演奏家、教育家邝宇忠、孙维熙、吴俊生等。继承了邝广忠琵琶学派的演奏手法及音乐风格，并大胆创新，开拓琵琶演奏的新手法以及琵琶音乐的新领域。集中体现在与朱毅合作创作的琵琶独奏曲《春雨》作品中，及对传统曲目和现代琵琶音乐的演绎中。由于长期以来，潜心于对民族乐器改革的研究，成功研制了《两面弹》义甲，使弹拨乐器的演奏手法和表现力更为丰富。研制成功了高音琵琶，弥补了民乐队弹拨声部的高音部的空白。此项专利获得了《中国金奖技术与产品博览会》金奖。进而又创新研制了五弦琵琶、六弦中阮、低音阮及电琵琶、电胡琴和电声扬琴。

曹卫东简介：琵琶制作传承人、民族弹拨乐器制作名师同时对阮制作也深有研究，中国音乐家协会琵琶学会理事，中国民族管弦乐学会乐器制作委员会理事。1987年毕业于北京乐器制作学校，在校期间系统的学习了乐器的设计、制作以及音乐理论知识与乐器的演奏。毕业后进入北京民族乐器厂，师从著名琵琶制作大师满瑞兴先生继续学习琵琶、柳琴等弹拨乐器的制作。后又拜制琴名师张守义先生、孙庆堂先生学习胡琴、古筝、古琴的制作。至今已有三十多年的乐器制作经验，本着对中国民族音乐的继承与发展的责任感，与著名琵琶演奏家、音乐活动家文博先生联手打造了低音阮，该阮音色低沉浑厚，充满了力量，富有表现力。

据文博老师所述：他在针对阮在音律欠缺上与曹卫东老师一起研究设计了低音阮，而对外形上文博老师设计了与大阮、小阮、高音阮不同的多边形，其灵感源自于敦煌壁画里面的梅花阮。二者在技术与技艺的结合下，衍生了新一代低音阮。因其独特的音箱设计，使声音的折射能完美的达到低音的要求，音色低沉、浑厚、充满了力量，而且对于文博老师一开始所要求的声音延长的效果也吻合，可谓是精品之作。并且该阮自备音箱，插上电可以扩音，能有效的解决室外演出音量不足的问题。对于民族音乐的发展，无疑是注入了一股新的活力。

另外，据曹卫东老师介绍，此次低音阮的设计制作，不仅弥补了行业空白，在价格上也低于国外制作，而且效果显著，是演奏者的不二之选。

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