中国笛箫演奏家的正反手持笛（即朝右还是朝左持笛）问题，是个十分值得关注探讨的有趣现象。
中国笛箫演奏家的正反手持笛（即朝右还是朝左持笛）问题，是个十分值得关注探讨的有趣现象。
众所周知，目前西洋长笛的形制，基本上是沿用了十九世纪中期德国人贝姆改良的金属长笛，其造型都是要求演奏者右边持笛的。因此，西洋长笛的持笛方向是固定统一向右边的，不存在正反手的说法。
但对于中国笛箫来说，情形就大不相同了。
有一点可以达成共识的是，在新中国成立后，中国笛箫的教学也日愈趋向规范化，目前一般以朝右边持笛为正手，反之，则为反手（所谓左撇子）。
其实在中国古代，就有所谓“左青龙，右白虎”的说法，古代的宫廷音乐，为了列队美观、对称，让皇上看得爽心，往往是强制命令笛手们左右各一半来持笛的。因此，在那些与笛箫有关的美丽传说中，那些吹笛引凤的古代高手，比如晋代的桓伊、唐代的唐明皇、李谟和许云封……他们到底是正手还是反手持笛？由于缺乏史料和图片佐证，显然都已成为难解之迷了。笔者个人猜测，他们里边，肯定也是有不少“左撇子”的。当然这并不重要，不论是正手还是反手，他们都是高手，哪一边持笛不防碍笛子在他们手中发出震撼人心的韵律。
笔者跟笛子结缘，是从10岁捡到一根竹笛开始的，当时在边陲小镇，也没有老师指点，此后自己摸了几年，误打误撞，结果养成了反手持笛的习惯。后来眼界渐宽，身边笛友越来越多，甚至有机会拜见了不少笛坛名家，才发觉“正反手”这个问题颇为有趣。
由于自己本身是反手，多年来，笔者曾刻意留意过很多笛友和名家的演奏，看他们是正手还是反手持笛，如果对方是反手，会“引为同类”，颇有“同一阵营”之感：“呵呵，你也是反手的啊！”尤其是近几年，各种音像资料出版丰富，网络上的相关图片也储备得越来越多，因此，在真实图片的佐证之下，这方面的情况就显得更为真实而明朗了。
从笔者目前掌握的情况看，发觉在当代中国笛箫演奏家中，反手持笛的比例还不小，而且反手者的个性和风格似乎更强烈些，可以说，反手者“人才辈出”。
以下是笔者初步整理的一份名单。
中国当代笛箫“左撇子”名家一览
老一辈笛子大师：冯子存、赵松庭、陆春龄、王铁锤、刘森 ……（刘管乐老先生是否“左撇”尚待确定）
当代著名的演奏家：陆金山（天津）、詹永明（上海）、李镇（内蒙古）、郑济民（加拿大）、刘凤山（济南）、许国屏（上海）、张延武（西安）、周可奇（武汉）、邬满栋（山西）、涂传耀（江西）……
以上名单以笔者亲眼所见或收集到的名家演奏图片为证，但网上图片有可能存在“反转处理”等问题而导致左右颠倒，因此欢迎网友争议或补充。
针对中国笛箫演奏家的正反手持笛现象，总结分析之，笔者认为这里边有两个方面因素。
一是可能很多反手持笛者，从小就自己摸索着爱上了笛箫，一开始没有人教他怎么拿笛子，天份使然，兴之所致，顺其自然成了左边持笛也，这些演奏者中，个性突出的“天才”也多（尤其是解放前产生的名家，大抵如此），业余爱者也多。
二是新中国成立后，中国笛箫进入了比较系统的教学培养阶段，特别是“文革”以后，这期间培养出来的很多专业演奏家都是正手居多，那是因为老师们从与国外长笛等乐器接轨等因素考虑，一开始就要求学生们正手持笛，因此，青年一代的演奏家中，“左撇子”的比例是越来也少了。
笛子大师赵松庭先生在他的《笛艺春秋》中认为，对于中国笛箫而言，左右持笛，都是可以的，但如果初学的时候还没形成习惯，最好还是正手持笛。
