5月2日助演“妙音天女”———
古琴大师李祥霆已经两年没有在北京舞台上正式演出了，5月2日他将借《妙音天女———敬善媛古典诗词唱诵会》再次登台，为年轻艺术家“挎刀”。李祥霆在接受记者采访时说：“现在
古琴艺术还处于冷门，没有太多的人了解它，而古琴的演出和录音也处于混乱状态，有些人录了一张唱片、参加了一场演出就被称为大师，连音准节奏都不对，就被捧为高手，而不了解古琴的观众听了那样的演出会对古琴艺术更加失望。”作为古琴大师这次为歌唱家“挎刀”，李祥霆说：“这是以敬善媛为主。两年前听到她的歌，我觉得从声音到意境都不同于以往的古诗词演唱，虽然很传统却不陈旧，是
文化传统精神与宗教
文化的汇合。”李祥霆还透露，“我将争取借来那张名贵的唐朝古琴，这张琴的音色特别独特，高音不低音还宽厚，超过了古琴一般的
音乐规律，是唐玄宗的三儿子即位时的皇室制品。说不定会给观众带来惊喜。”
说到古琴演出的现状，李祥霆说：“虽然古琴艺术已经列入非物质和口头文化遗产，但不如昆曲热，也不如
民乐中的
古筝、
琵琶和
二胡热，因为对古琴真正了解的观众太少了，而古琴演出的混乱又给观众带来欣赏的误区。在当代的古琴演奏艺术中我认为有三类，一种是神圣类的，认为古琴艺术神圣得高不可攀，于是清高孤僻。一种是玄虚类，清眉淡眼派，认为越简单越好。而另一种是艺术类，主张高而可攀，深而可测，神圣而不神秘。”他认为，“古琴演出不景气不能怪观众，而在于古琴演奏者是不是真诚对待古琴艺术，把古琴神秘化或者把它作为经营风雅的工具，都是不对的。”
