古琴，一种神圣高雅的乐器。获知闽东有人斫制古琴，缘于一次偶然的机会不久前，在福鼎市玉塘文化庄园展出了十几张不同样式、全新斫制的古琴，得到了众多参观者的称赞。
季庆果，一位从对韵律、对古琴一窍不通到独立斫制古琴，并赢得专业音乐人士赞赏的退伍军人。大家都要求季先生即兴演奏一曲。于是，季先生打开花蓝布的琴袋，拿出一张古琴，一股前所未有的古韵扑面而来。他弹了一段《酒狂》。琴声沉着清亮，但韵味十足，全场静寂无声，一曲终了，大家报以热烈的掌声。
季庆果与古琴的结缘还得从2004年说起，那年他在福鼎资国寺偶尔听到一种很奇妙的琴声。“当时，一位来自安徽的出家人正在弹奏古琴，其韵味悠长之音深深吸引了我。”
从那以后，季庆果深深迷恋上了古琴，通过各种方式搜寻有关古琴的历史文化资料。“当得知古琴是中国目前唯一列入世界非物质文化遗产的乐器后，我就感觉到它绝对不是一般的乐器。”在了解古琴的基本原理后，季庆果开始拜师学艺，师傅就是资国寺的圆证法师。
在学习过程中，季庆果了解到古琴在闽东还是一个空白。“著名琴家李禹贤先生在《八闽古琴史略》的一篇文章里提到闽西闽北闽南都有古琴的活动，唯独没有看到古琴在闽东的活动情况。从此，不懂音律的我就开始‘痴心妄想’斫制古琴。”
古琴的斫制，需要掌握包括木工、漆工等在内的很多种技术活，季庆果对这些都一窍不通，但执著的性格促使其去学会各种技艺。他多方走访古琴名家，研读大量的古琴结构数据资料。
斫琴首先是选材，要选用几百年的杉木或是梧桐木。2008年秋天，他看到邻居老房子拆下来的一段乾隆年间的老杉木房梁，两三百年了，很适合做琴材，就把它要了过来，买了一整套的木工工具，开始试做起来。刚开始做得不像样子，但他有空就琢磨，过了好几个月才有些上手。
接下来是漆活。古琴一般用的是生漆，能发出充满历史感的丰富饱满的独特音色。但生漆会让人过敏，使人眼睛浮肿，浑身红肿、瘙痒，不知有多少个晚上，季庆果因为过敏而痒得睡不着觉。
季先生说，古琴斫制还要懂得阴阳学，讲究“阴阳和合”。首先是木材的根端和末梢，音质有很大不同，应安排好琴头和琴尾的阴阳配合。其次，通过树木的年轮确定琴材的阴阳面，因为树木年轮的密度大小，会影响古琴的音质。
慢慢地，季庆果明白琴体的大致结构，但对于琴体外层的灰胎材质和作用却不甚了解，始终无法得到尽如人意的、古琴特有的音质。为了掌握古琴音质的奥秘，季先生不厌其烦地调试古琴，无数次试弹，辨听不同的音色效果，从中发现瑕疵，再逐一进行修改完善。
其间，无论是材料的遴选，底灰的选择，生漆的运用，以及配件的选用，都反复地试验、排除，精益求精地攻克一道道疑惑，解决了斫制古琴过程中最容易出现的“沙音、抗指、打板”等技术难题。
有道是“功夫不负有心人”，经过两年的辛苦斫制与不懈努力，第一张古琴“离谱儿”在众多知名琴师、音乐界前辈的认可和赞许声中悄然问世，首开闽东斫琴先河。为了向社会大众介绍古琴文化，2012年正月，季庆果在福鼎玉塘文化庄园展示了几年来精心斫制的十几张不同样式的古琴，开创了闽东琴展的先例。
