罗小慈把自己的创作定位在“新文人音乐”。对她来说，“新文人音乐”不是对古代名曲作简单移植，也不是屈从于西方美学压力的“国际化”杂耍或演绎民俗化了的“世界音乐”，而是以中国文化传统为依据，体现中国审美特性。
上海“民乐三女杰”之一的罗小慈，本周日要在艺术节舞台上亮出民乐重头戏。这位花费两年多时间钻研民乐演奏家如何对当代创作有所贡献、2007年入选上海市社会科学和文化艺术类领军人才的古筝才女，将在本届艺术节舞台上“弄墨”和“摆谱”。
尝试“我心写我手”
1997年开始，罗小慈与多位作曲家合作首演了《西楚霸王》、《钗头凤》、《林冲夜奔》等筝与交响乐作品，虽然受到好评，但她认为，目前优秀的筝乐作品仍属凤毛麟角，难以满足现代观众不断跃升的赏乐需求。
罗小慈表示，当代民乐演奏者不能仅仅被动地等作品，更应加入到创作实践的行列，积极催生新理念、新作品的诞生。经过多年实践积累，罗小慈已创作了《墨·戏》、《弦·趣》等作品，并在法国巴黎中国文化中心、中国台北传统艺术季、中国青年美术大展颁奖典礼、“弦在烧”民乐独奏作品音乐会等海内外场所演出。《如梦令》还获2007年上海市小作品评比展演优秀作品奖。
要做“新文人音乐”
罗小慈把自己的创作定位在“新文人音乐”。对她来说，“新文人音乐”不是对古代名曲作简单移植，也不是屈从于西方美学压力的“国际化”杂耍或演绎民俗化了的“世界音乐”，而是以中国文化传统为依据，体现中国审美特性，具有“文人”品质的现代式创造。“‘新文人音乐’强调的是文化品格与合乎艺术自律的创造，我用‘雅正’、‘鲜活’、‘融合’来概括它的主要特征。”罗小慈表示，“雅正”是音乐主体灵魂，旨在表现中国历史文化人物的品格精神和人格魅力、质朴淡然的哲理和美学观。这次在上海音乐厅举行的音乐会上，她将集中展示近年以“新文人音乐”理念创作的作品，还将首演她新创作的筝与打击乐作品《律·动》以及融会筝与民族管弦乐、诗词吟唱、交响合唱的四个乐章音诗《文姬归汉》。
