前几年，拍卖场上古琴的价格屡创新高，一些古玩爱好者们也编织起了古琴捡漏的梦想。隔三差五的，就有琴友带一张琴，宝贝似的，拿来要我鉴定。基本每次都是，琴从盒里拿出来一半，我就已看清了，那只不过是一张古玩市场上常见的仿断纹工艺琴而已，价格三五千，精明些的千儿八百也能买到。
这些仿古工艺琴做得有几分像，颜色古旧，漆面满是断纹。之所以能唬住一部分爱好者，大概就是因为这断纹吧。所谓断纹，就是琴表面的裂纹。古琴是由面板底板两片木板粘合而成，木胚完成后，还要在表面刮灰胎、髤漆。这厚厚的漆灰，就像给琴穿上了衣裳，它跟木胚的胀缩系数不同。一张老琴，经历了几百年的四季温湿变化，再加上琴人的弹奏，漆灰就逐渐产生了裂纹。这裂纹本来是缺陷，可是在历代琴家、文人眼里，却成了宝贝的象征，断纹越多反而越珍贵。
古人把断纹的样式分成了很多种，裂的少而轻浅的是细纹断，常见于琴中段弦路外，最早出现。还有牛毛断、流水断，年代更久远的有蛇腹断、梅花断等，越久断纹越多。蛇腹断是较古的断纹形态，一道道，像蛇肚子上的花纹，因此而得名。古人说，琴历经千载还会变成梅花断，裂纹圈圈相连，犹如毛笔勾勒的一朵朵梅花。不过，现今看来，梅花断在灰胎质量差些的明代琴中常见，唐代琴中反而罕见。看来，古人所说的梅花断这一点未必准确。
一张良好的古琴要出断纹，没有几百年是不能的，宋赵希鹄的《洞天清录》云：“琴不历五百年不断”。真正精选生漆鹿角霜的琴或许真的需要五百年，比如，明末璐王朱常淓督造的中和琴，精工细作，至今已近五百年，仅出了稀少的细纹断。可是，由于漆灰的选材、配比、工艺、厚薄的不同，琴出断的早晚和样式各不相同，古琴断代不可仅凭断纹。多数唐琴是蛇腹间牛毛断，而清琴多数呈现牛毛断或流水段，用料略微差些的清琴断纹已经很多。有些近年粗制的练习琴，才两三年就出了“断纹”，哦，或许这个称为“裂纹”更准些。也有专门仿造断纹的琴，方法多种，可是不论如何仿造，终究不能仿出剑锋，不能仿出岁月的痕迹。
优质灰胎的成分主要有鹿角霜，还有漆。漆割自于漆树，是大自然赐给人类的极佳礼物。漆是神奇的，刚从树上割出来是乳白色的，干后却一律是黑色的，据说“漆黑”一词就是因此而来的。
刮完灰胎的琴还要髤漆，髤漆工艺较繁复。经过多次地退光、推光，琴在斫琴师的手中会慢慢变得温润光亮起来，如同穿上了漂亮的外衣。漆是有灵性的，两年后，黑色的漆层会慢慢变成半透明，黑中透着红棕，如玉似翠，温润光亮。
历经百余年的琴，漆表层在空气中有所氧化，慢慢褪去了浮华，变的温润。如同香艳夺目的妙龄女子，渐渐步入中年，焕发的更多是聪慧与得体。再过百余年，漆色逐渐变得暗淡无光，琴换下了靓丽的外衣。随之断纹渐渐出现，岁月越长，断纹也越多。
断纹是岁月留给琴的刻痕，是时间和声音的交错。
有了断纹，琴声也会变得更醇厚苍老。这声音似乎更耐人回味，更像一本厚重的书。
