《非常有戏》两岸三地研讨会侧记

　由两岸三地60多位影视歌明星参赛的《非常有戏》在海内外引起热烈反响。昨天，来自两岸三地的数十位专家、艺术家汇聚上海国际会议中心，参加由上海文广新闻传媒集团和新民晚报联合主办的研讨会，围绕《非常有戏》产生的文化现象展开热烈讨论。中国剧协主席尚长荣、副主席魏明伦以及梅葆玖、袁雪芬、傅全香、龚和德、马金凤、孙毓敏、王刚等名家及青年演员黄豆豆、郑欣宜等到会参加研讨，远在美国的卢燕还作了书面发言……

　　历史性的回归

　　香港城市大学文化中心主任郑培凯说：“我在美国生活了30多年，9年前才回香港。小时候,我在台湾跟着父母看过一些中国传统戏曲，但那时，我满脑子都是西方的东西。后来我才发现，中国传统戏曲的表演方式其实是演剧形式的主流。由于受西方影响，我原来的认识是偏颇的，把主流当成了支流。近一百年来，有些中国人自己看不起自己的传统，新文化更是对传统文化充满了鄙视。随着中国崛起，中国人拾回了自信，也使传统文化得到了回归。《非常有戏》的成功，其实反映了中国对自己文化的反思。”

　　上海戏剧学院艺术研究所所长姚扣根教授说，中国传统文化在世界上很受欢迎，美国、日本不仅研究中医，甚至开始生产中医产品。中国孔子学院在国外开办了100多所；于丹、易中天讲传统文化火爆荧屏，都证明了这一点。因此，《非常有戏》找准了这一机遇。

　　台湾学者华玮说，现在陶喆、王力宏、周杰伦等明星都把中国戏曲的元素融合在他们的歌里，大家不约而同地发现，我们民族文化中有着属于自己的瑰宝，过去盲目学西方是片面的。卢燕也在书面发言中说，一个没有传统的民族是没有希望的。

　　文化“扶贫”行动

　　孙毓敏说：“一个13亿人口的大国，如果35岁以下的观众都冷淡民族艺术、远离传统艺术，我们这些从事传统艺术的人就会非常伤心。中国是一个戏曲王国，有300多个剧种、5000多个剧团。尽管我们的戏曲在欧洲非常受欢迎，但在国内却受到冷遇。在这种情况下，《非常有戏》是一种超常的抢救措施，是大喝一声的感召。”

　　剧作家魏明伦说：“戏曲曾是一个巨人，但今天已沦为弱势群体。最主要的标志就是观众稀少了。进入高科技低人文时代后，民族文化、高雅文化受到了冲击。从全国范围来看，凡是给戏曲搭建电视平台的地方，戏曲就‘活’得好一点，如河南的《梨园春》、陕西的《情之深》、安徽的《花戏楼》等。电视平台太重要了，《非常有戏》是一次文化‘扶贫’行动，我对它三鞠躬。”

　　中国戏曲学会会长叶长海说，一个国家的文化瑰宝应从小学开始普及，学校应让学生学唐诗宋词元曲，也可学传统戏曲，如果下一代对民族文化失去了兴趣，教育是有责任的，这是最大面积的传播。而现在我们只能利用电视进行传播。

　　时尚融入传统

　　戏曲理论家龚和德说：“我觉得《非常有戏》是戏曲艺术史上的一个重大事件，是时尚明星与传统戏曲空前盛大的一次‘亲密接触’，时尚激活了传统，传统戏曲又深化了时尚的内涵，受到观众，特别是青年观众的欢迎。有关《非常有戏》的网上留言就有四百多万条。由于近代国门被打开，各种新型时尚艺术和西方文化像潮水般涌来，把传统戏曲排挤到了相当边缘的地位，形成了传统与时尚的分离。《非常有戏》的意义是用时尚明星来托举和普及民族戏曲，使它成为一种新颖的大众娱乐。时尚和传统对立，是不利于建立和谐文化的。”

　　尚长荣说，《非常有戏》是弘扬美妙的民族戏曲艺术、建设和谐文化的一个创举。梅葆玖说，《非常有戏》利用选秀形式实现了拯救戏曲的目的，非常可贵。王刚说，娱乐、通俗化的包装，里面的核心却是我们传统文化的瑰宝，这使《非常有戏》取得了成功。

　　大家称赞说，《非常有戏》大胆引进许多全新的电视表现手段，如钢琴与二胡对话、戏曲与流行歌曲对话、戏曲与国标舞对话等等，创造了一种全新的电视戏曲表现手段。

　　戏曲回归大众

　　中国剧协秘书长季国平说：“《非常有戏》的意义，在于以现代传媒激活传统戏曲，让传统戏曲回归大众沃土。电视是现代高科技的产物，是一个平台，也是一座桥梁，它需要内容。而戏曲则为它注入了内涵、提供了内容，这两者巧妙融合，戏曲就能够在当代大放光彩，从而实现双赢。”

　　剧作家罗怀臻说：“《非常有戏》对我的观念有很大的触动，它将戏曲重新还给大众、还给社会，使之重新获得了生机。戏曲如果仅仅为少数票友、戏迷和专业工作者所关心，就必然会消亡。2007年，中国戏曲乃至中国文化的一个热点事件就是《非常有戏》。”

　　上海戏剧学院创作中心主任陆军教授说，《非常有戏》标志着上海电视文化已从感性走向理性，是成熟的表现，说明上海电视文艺已承担起建设先进文化的重任。这一节目使喜欢戏曲的青年大学生变多了，社会效益非常好。艺术史专家王琪森说：“在泛娱乐化时代，文化观念正在被颠覆。北大发生了只认章子怡不认科学家的现象，说明我们的人文精神需要救助。《非常有戏》的成功，体现了电视文化人的一种文化觉悟。”

　　感染青年明星

　　黄豆豆说：“我作为年轻人，深感身边的年轻人太追随好莱坞大片、韩流、日流，而对传统文化、民族戏曲则了解不够。我想，通过大家的努力，应该让年轻人知道，中国传统戏曲是我们取之不尽、用之不竭的文化宝藏。”

　　郑欣宜说：“我在加拿大出生、长大，我对中国戏曲接触很少。参加《非常有戏》是因为我觉得自己是黄皮肤、黑头发的中国人，对中国戏曲应该多些了解……”

　　主持人曹可凡透露，过去明星们参赛一般都带着“玩”的心态，但这次参赛的明星却很认真。黄豆豆每次练功就像自己上台演出一样，连他妻子都说他练得走火入魔了。歌唱家刘斌为唱一小段戏，在北京定制了全套戏装行头。郑欣宜学戏曲更难，她从小在加拿大长大，不识中文，学唱《红灯记》时，她将词全部用国际音标标出来，十分刻苦。何政军、罗海琼等选手都说，要把戏曲当成他们生命的一部分。

　　与会者对《非常有戏》通过青年明星吸引大量歌迷、影迷的做法给予高度评价。收视人群分析显示，戏剧频道平时的收视主力为65岁以上、小学及学龄前观众，而《非常有戏》则吸引了各年龄层次和学历层次的观众，其中以15岁至34岁、45岁以上，大专以上学历的观众为多。对这一现象，魏明伦赞叹道：“通过这些‘80后’的偶像，成功地吸引这么多人唱戏、爱戏，实在不容易。”