由老艺人带来的一曲扬琴弹唱，年轻人也许会对它不屑一顾，可这濒临失传的老成都民间艺术对76岁的流沙河来说，却有着非同寻常的意义，这蕴含着他对逝去岁月的深深怀念。
听流沙河讲老成都里扬琴的故事，把我们带回到那个年代，重拾渐行渐远的成都文化印记。
2007年春天，成都著名作家、76岁的流沙河在家整理行装，准备出门。此刻，老人心情愉悦，因为他将赶赴一场久违的曲艺盛宴，重拾旧时回忆。
下午2时，位于华兴街的悦来茶园里的川剧扬琴声仍袅袅如昔。台上，一名60多岁的老太太正动情地演唱经典名段《伯牙碎琴》，如泣如诉。台下，坐在后排的流沙河微微闭上眼睛，跟着念起了唱词，“韶光荏苒快如梭……”听着美妙的声腔，他仿佛置身于伯牙到钟子期墓前哭祭，摔琴以报知音的场景中，顿时感动得流下了眼泪，也打开了尘封60年的记忆之门……
结缘
12岁老夫子扬琴唱词教韵文
1944年，13岁的流沙河正在老家金堂县城厢镇（该镇今属成都市青白江区)念初一，当时教国文的曾直君老师是一位尊经书院（四川大学前身）的老夫子，他授课并不多用教育部颁布的教材，而是选用川戏戏文、扬琴唱词教学生学习韵文。
“出昭关幸逃虎口，心想道横踏九州。大江前追兵在后，到如今地惨天愁。问苍天救我不救，不救我死葬江流。望父兄英灵保佑，留下我好报冤仇。”虽时隔数十载，流沙河先生仍将这段川戏《子胥渡芦》的唱词背得清楚。
一些关于扬琴通俗优美的弹词，让少年时的流沙河感觉异常美好，但受环境约束，他不曾现场听到过扬琴弹唱，惟有将这段一韵到底的戏文珍藏在心。
约会
16岁两少年书场初识“德娃子”
1947年，刚满16岁的流沙河到省立成都中学高中部读书。
而这一时期，恰恰是成都扬琴快速发展和普及的时期。当时东城根街的锦春茶社、东大街的城隍庙、鼓楼街的芙蓉亭、提督西街的知音书场等几处书场都是成都著名的扬琴演奏地。
那年春天，流沙河第一次走进了知音书场，第一次走近了扬琴。
那天，流沙河的婶娘给了儿子一点钱，让他带九弟（即流沙河）去书场听书。就这样，两个少年欢欢喜喜出发，步行前往位于提督西街国民电影院旁边二楼的知音书场。到了书场，早已是高朋满座，挤得很紧：10多平米的场地中放了不到20张桌子，书场正中间设有一丈多宽的台子，台口安桌，围以桌裙，铺以红毡。而台上挂着的粉牌上写有李德才、贾树三、曾炳昆三位德高望众的艺人所演唱的节目。
时刻一到，登台献艺。“德娃子要出场了。”人声突然地动荡了一下，轻轻敲击的扬琴声起，流沙河抬头一望：前头有一人提着汽油灯进来，后面跟着一个瘦小、戴着盲翁眼镜的小老头。汽油灯一挂，满楼大放光明。
45岁的盲艺人李德才缓步上台。“秋老山空万木凋，一程行过一程遥……”声腔阴柔怨恨，婉转凄切，俨然寒夜鬼哭，令人噤不敢语。
“哎呀，他唱的是《活捉三郎》阎惜姣的段词。”那时候，来书场的客人基本都是文化人，以报社记者、中学老师、政府职员三类人为主，因为扬琴的唱词较其他曲艺品种更为典雅和考究，是一种阳春白雪的曲艺形式。流沙河在幼时听过上海百代公司为“德娃子”灌制的唱片，许多唱词都是他所熟悉的，他跟着轻哼着，想像着女鬼迤逦独行的情景。
当“阎惜姣”鬼魂出场时，琴声繁急低沉，好像一阵阴风突然袭来，让人心情震慑，感觉毛骨悚然。只听得扬琴声铿锵清脆，越来越急，越来越快……直到琴声戛然而止，人声鼎沸，流沙河还没从琴声中走出来。
重逢
76岁古稀年茶园再闻这唱腔
60年后，悦来茶园的四周高楼林立，它却依然如故。一天下午，流沙河无意从一本刊物上看到有关于扬琴表演的介绍，“悦来茶园每周五演出，早点知道就好了……”老人默默念叨着。
因为害怕没有座位，他特意提早来到了茶园。
“开始了,还是当年那个唱段。”与流沙河一样，不少老人都靠在椅背上眯起眼睛哼着唱段，他们，把好多扬琴的唱段都烂熟于心了。演出结束后, 流沙河得知：演出的老太太正是当年那个“德娃子”的女弟子———省曲艺团艺人徐述。
“都是从小听到老的曲目,听得把现有的一切都忘却了。”时光如白驹过隙，很多事已模糊不堪，但扬琴声中那段优美的唱词，那位名叫“德娃子”的盲艺人，依然在流沙河的记忆里闪光。
早报记者王晓鸥摄影向宇
