《镜花缘》让川剧驰骋于欧洲国家

他与川剧人的合作，将使《镜花缘》成为东西方文化碰撞出的耀眼火花。他告诉记者，明年该剧预计将在法国、卢森堡等欧洲国家巡演超过60场，部分演出收入将捐赠给四川地震灾区，用于灾后文化重建。

　　碰撞三

　　虚拟空间是否保留 中外导演相互切磋

　　“川剧与西方歌剧嫁接，是《镜花缘》的最大看点，也是我与副导演、省川剧院导演毛庭齐最大的争论点。”查尔斯坦言，川剧讲究虚拟，比如表演划船，艄公通过肢体语言就能惟妙惟肖地虚拟出波涛中航行的场面；主人翁出入天庭与凡间，只要在舞台上踩着小碎步，变换手势就能做到……但这些虚拟场面西方观众很难理解。在最初的设想里，他完全颠覆川剧婉约、虚拟的叙事方式，代之以质朴的歌剧叙事方式。他计划把川剧舞台划分成前、中、后三部分写实景观，分别代表现实、海外游历、天庭三个场景。

　　“将川剧舞台分割，那怎么能行！”没想到，这一设想刚提出就遭到该剧副导演毛庭齐的极力反对。毛庭齐认为，川剧舞台是个整体，虚拟空间是川剧也是中国戏曲的精华所在。演员在舞台中的一颦一笑、举手投足间都有涵义，如果分割了舞台空间就破坏了川剧的意境。毛庭齐与查尔斯开诚布公地交流，从川剧历史说到川剧的人物和叙事方法，查尔斯终于被说服，不再坚持分割舞台，但为了照顾欧洲观众审美，在不同场景间，舞台用透明幕布间隔，通过灯光营造出朦胧感。同时，为保持川剧原生态，查尔斯还放弃了在剧中动用威亚再现主人翁腾空飘然的想法。

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