戏曲艺术是我国民族文化的重要组成部分,又是民族文化传承的重要载体。但伴随着新时期我国艺术生产与消费生态的急剧变化,伴随着观众观赏兴趣多样化选择的发展,许多戏曲团体面临排练难、出新戏难、与流行歌坛和影视剧争观众更难的困境。面对前所未有的新的挑战,戏曲团体、戏曲艺术应当怎么办?无疑,这需要政府的扶持和引导,需要社会各界的支持,需要通过剧院团体制改革来激发创造活力和搞活演出经营,但还有一条很重要的,就是需要戏曲艺术工作者特别是戏曲艺术家的献身精神。电视剧《丑角爸爸》通过对丑角赵青山和他的女儿、青衣演员赵小萍命运跌宕的精彩描绘,带出了一个地市级的赵都京剧团在新时期近二十年的曲折经历和前进脚步,真实反映出戏曲团体的生存现状,并在激情呼唤社会关注的同时,倾心讴歌优秀戏曲艺术家的献身精神,很是让观者感动,浮想联翩。
《丑角爸爸》中,主人公赵青山生得丑、年龄大、工资低,又是丑行,很少能站在舞台中央,为什么在团里干得那样欢,连早上买油条都要走台步、练脖子功,为什么在妻子即团里当家青衣筱月红离他而走后,还能一个人带着十岁的女儿过得有滋有味?因为从一毕业他就爱上并献身于京剧艺术,他在对女儿赵小萍的呵护中,也寄托着女儿能接替他去攀登京剧艺术高峰的理想。当初长成的赵小萍因一时冲动迷恋上已有妻室的编剧徐刚时,他语重心长地对她说:“其实舞台这方天地,它留给个人的地方很狭小,你要这个,就得丢掉那个。闺女,有的东西你不能不放弃,那就是你的命!”掷地有声,因牺牲而崇高。
一切真正献身于科学和艺术的科学家艺术家在精神上都是孤独的前行者,《丑角爸爸》中的赵青山也是一个孤独的前行者。别人瞧不起丑行,他却说:“把美演成美那是本分,把丑角演出美来才是本事。”他还说:“丑还能给社会打针,它就像一把插科打诨的刀子,猛不丁给你来一下,让社会疼一疼,醒一醒,也替老百姓把心里想说的话往外倒一倒,这即可谓嘻笑怒骂皆成文章也。”原来,通过丑角形象的个性化塑造,在嘻笑怒骂中说出百姓的心里话,即展现他的幽默才华,又能引起医治社会病的警醒,这就是他的艺术理想,也是他的社会理想,他从中体验到了艺术创作的永恒魅力。这是创作者对京剧艺术不朽生命力魂魄的一次发现,为进一步繁荣京剧艺术提供了宝贵精神启迪。
该片由孟冰、王元平、陈建忠编剧,王硕任导演,李保田任艺术总监并领衔主演,是创作力量的一种优化组合。全剧基调温馨、幽默而又深情,叙事从容不迫又张弛有度，戏剧冲突层层推进又峰回路转,教观者欲罢不能,许多精彩的细节描写更是余音绕梁。李保田饰演赵青山不仅演技趋于炉火纯青,而且自始至终激情贯注,那些妙趣横生更令人击节。王晓晨饰演青年赵小萍也情绪饱满,相当有光彩,自然流畅的形体动作、会说话的眼神把角色对艺术的执著和父女情深表现得真实而又动人。凡此种种,都成就了片子好看耐看又雅俗共赏。
